《三十而已》“出圈”：成功聚焦都市女性

　　聚焦三位女主人公一線城市生活的電視劇《三十而已》近期熱播，隨著主人公各自命運在劇中的逐漸展開，與之相關的各種話題洶涌而出，引發社交平台上的熱烈討論。

　　從主人公的情感抉擇到日常穿搭，目前，微博話題《三十而已》閱讀量近50億，該劇也頻頻霸佔微博熱搜。網友戲稱，即便是不曾追劇也“被迫”跟著互聯網上的各種話題“認識”了幾位主人公，並憑借微博熱搜詞和視頻動圖“全速”圍觀劇情。

　　確切說，《三十而已》是一部典型的都市女性情感劇，相關類型的國產劇近些年並不算少，但因多數內容空洞浮夸，除了《歡樂頌》外，少有口碑作品。而此次的《三十而已》引發的觀劇熱潮稱得上徹底的“出圈”。

　　《三十而已》設置了王漫妮、鐘曉芹、顧佳，未婚、已婚、已育三個女性角色，共同組成當代大都市30歲女性的典型畫卷，故事開端她們有人孤身“漂”在上海，有人在平淡的婚姻和職場，有人繃緊神經一心相夫教子，因為每個人的典型性，她們的經歷、追求、渴望和沮喪都有了產生強烈漣漪效果的基礎。

　　在這樣的故事架構之上，《三十而已》從生活的瑣碎無奈入手，以故事性較強的劇情開始了人物塑造。三位女性中，身為奢侈品店“櫃姐”的王漫妮對生活和愛情有著頗為理想化的追求，但現實頗為“骨感”，為了得到被眼前這座城市接納的感受，她選擇“強撐”起繁華商區的房租﹔鐘曉芹工作穩定，有一位“硬件”與自己頗為匹配的丈夫，但一切的“合適”只是“看上去”，真實的孤獨感無可逃避﹔習慣“優秀”的顧佳一面幫扶丈夫的事業一面費盡心力為兒子贏得在這個世界上“更進一步”的優秀“鋪路”……

　　隨著劇情的展開，顧佳首先贏得了觀眾的共情，她作為一名妻子和母親為家庭的全力以赴。不同於以往很多忍辱負重的被動角色，顧佳是主動的，她有能力在關鍵時候幫扶丈夫的事業，剔除可能的情感威脅。

　　顧佳對待生活的“緊繃”感雖然讓人感到壓迫，但又因其中的現實無奈令觀眾感到理解並接受。

　　王漫妮遭遇了理想愛情的“泡沫”，她的“好男人”帶來“救贖”的粉紅夢的“醒來”和對於真正愛情依然保留的“堅持”也得以走進觀眾內心。

　　鐘曉芹表面平靜實則暗流涌動的生活終於因為意外懷孕而“觸礁”，寄望一切“順遂”而選擇忽略很多事實的她由此不得不直面生活的真相，這是一種人人需要的自我覺醒。

　　劇情之外，《三十而已》中的不少台詞也成為這部戲“出圈”的助燃劑——“出月子的第一天，我感覺顧佳已經死了，活下來的是許子言的媽媽。”“生活的本質，就是千難過去還有萬難。”“你留在大城市賺的是什麼？賺歲數嗎？”“都說婚姻是避風港，可都想避風誰當港？”

　　所謂“金句”，正是因為准確形象地講出了更多人在生活中的感觸，《三十而已》以此引發了眾多觀眾的共鳴。

　　除了編導、表演等劇集制作本身的水准達標，從大的方面看，令《三十而已》火爆“出圈”的一個重要因素還在於其對於當下社會氛圍的應和。

　　近年來，女性成長和女性議題在社會中愈發受到關注，《三十而已》中涉及到身處不同境遇的都市女性在婚姻家庭、生養孩子、男女情感地位等問題，劇中的多線敘事試圖探討女性對於自我的認知、對於情感與自由的認識。

　　盡管在劇情方面《三十而已》最終未能避免“矛盾簡單化”帶來的瑕疵，但其對於女性問題的聚焦無疑是成功的，並由此得到眾多觀眾的共情與關注。(記者 高凱)