毫厘之間，見得真章。

細看汪偉的竹雕作品，這八個字在其上體現得可謂淋漓盡致。

他的絕活，是在平均厚度僅0.5毫米的竹子外皮上，雕刻出5個層次，使得作品能夠生動還原出國畫中“墨分五色”的韻味。“有人說我笨，為什麼要這麼費事去研究這種技法，我的回答很簡單，因為喜愛。”汪偉說。

有多喜愛？

隻因為年少時在職業學校種下的“竹雕”種子，讓他在20多年前，做出了當時許多人認為“極不理智”的行為：辭去好工作，放下“鐵飯碗”，創辦竹刻工作室。

自此，他在竹雕技藝上的鑽研，便再也沒有停止過。“擇一業，終一生，竹雕是我的選擇，我從來沒有后悔過。”汪偉說。

汪偉正在制作竹刻作品。人民網記者 李希蒙攝

而汪偉鑽研的留青竹刻，則是竹雕技藝中比較考驗眼力和下刀力度的一種。所謂留青，就是留用竹子表面一層竹青雕刻圖案，鏟去圖案以外的竹青，露出竹青下面的竹肌。留青竹刻始於唐代，雕刻出的壁擱、筆筒、扇骨等物品，不僅精巧，而且外表潤澤，年代越久的留青竹刻作品，竹肌顏色越紅，圖案部分越突出。

在商業發達、重視文化，同時又盛產毛竹的徽州地區，留青竹刻曾盛行一時，而隨著近代竹雕工藝日漸衰退，留青竹刻也在這裡逐漸消失。

“我曾在國外博物館裡看到過一件精美的竹雕，給我帶來的震撼難以想象，咱老祖宗留下的東西，失傳就太可惜了。”汪偉如是說。

留青竹刻制作毫厘之間見真章。人民網記者 李希蒙攝

通過多年來的挖掘傳承，汪偉使瀕臨失傳的徽派留青竹刻工藝這一絕技絕活重新煥發生機，填補了近代以來徽派留青竹雕的空白。

在汪偉的認知裡，手藝人不光要守得了正，還要創得出新。

作為土生土長的黃山人，汪偉自幼在徽文化的墨韻熏陶下長大，自然而然地就喜歡上了有關於水墨的一切。能將畫紙上濃淡不同的墨跡，所表現出的氣韻和意境在竹刻作品中呈現出來，是他最引以為豪的。

近年來，汪偉通過創新技術攻關，發明了“枯刀法”及“留青薄翼雕刻工藝”等創新雕刻技法，通過改制刀具，變化手刻技法，使書畫的飛白、枯筆寫意風格得以體現，豐富了竹刻技藝的表現手法，精雕細琢、層次分明，更加賞心悅目，在實踐應用中，作品的藝術價值明顯高於普通竹制工藝品，文人書卷氣更區別於其他地區風格，使徽州留青竹刻在中國工藝美術領域獨樹一幟。

汪偉正在查看往日竹刻作品。人民網記者 李希蒙攝

安徽省技能大獎、安徽省非遺項目“徽州竹雕”代表性傳承人、中國文房四寶“竹刻文具藝術大師”、“安徽省工藝美術大師”……再加上最近剛獲得的第三屆“江淮杰出工匠”，近40年的熱愛，讓汪偉收獲榮譽無數。

面對榮譽，他指著擺放在工作室正中間上書“竹箭有筠”的一副石刻說：“竹子無論大小，都有一層堅韌的竹青，我們做手藝的，也要像這層竹青一樣堅實有恆心，這樣才能長得高，長得壯。”這是汪偉對那四個字的解釋。

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