一把刻刀，一扇木窗，一片依山而臥的白牆黛瓦——版畫《安居》將觀者安置在徽州古宅的廊下，憑欄遠眺。那扇木格窗，豎向長櫺如琴弦般挺立，下方回紋與菱形櫺格細密交織，全以幾何圖形分割。版畫家把徽州“隔而不斷”的窗文化譯成黑白節奏，窗的“實”與遠山的“虛”由此形成張力——近處是人工的秩序，遠處是自然的懷抱。

透過窗櫺，皖南山水的溫潤氣息扑面而來，民居順著山勢層層鋪展，山巒托著村子走。馬頭牆高低錯落，巷弄蜿蜒難辨。刀線以陽刻的干淨細線勾出牆脊與瓦溝，又以疏密有致的排線組織塊面，讓白牆在黑灰層次中顯出光影與體積。

安居（版畫） 師晶

窗前那群白鴿，或振翅欲飛，或斂羽閑步，或回眸相顧，黑白羽色與木窗、粉牆渾然一體，卻以靈動的姿態打破了屋宇的靜默。和平鴿讓“居”字從靜止的房子，變成會呼吸的家園。鴿子素來象征和平與歸巢，它們的存在讓“安居”從建筑命題轉為生活命題——安居不是靜止的屋舍，而是人與自然之間的和諧。

整幅畫面以黑、白、灰為色彩骨架，僅以淡赭與淺青點染遠山與天光，恰似一硯徽墨在清水中緩緩化開。畫面既有寫實性的具象描摹，又融合了意象語匯，刀法利落，肌理豐富。

《安居》讓人沉醉於那抹不去的徽韻鄉愁之中。安居是根脈，以徽州之“居”，寫中國之“安”。《安居》入選第九屆全國美術作品展覽﹔在中法建交40周年之際，中國美術家協會選送版畫《安居》到法國巴黎展出。